Падение Берлина

Ударник и стахановец Алексей Иванов попадает на приём к товарищу Сталину, который благословляет его ухаживания за простой советской девушкой Наташей. Вернувшись, окрылённый Иванов говорит девушке о своих чувствах на колосящихся пшеничных полях — и тут зловещие фашистские бомбы разрывают счастье простых русских тружеников. Иванов выходит из комы через три месяца и узнаёт что Наташу угнали в Германию, а немцы — под Москвой. И только на Сталина остаётся последняя надежда. Он как раз в Москве объясняет генералитету, как устоять перед вермахтом. Тем временем Гитлер встречается с прочими адептами зла — испанцами, турками, японцами и католиками, истерически похваляясь победами над Советским Союзом. Но вскоре, когда мудрые указания Сталина приносят плоды, бесноватому фюреру приходится очень разочароваться — его собственные генералы превозносят непобедимость русских и прозорливость их вождя, Гитлер в припадке отправляет войска на Сталинград, там они разгромлены, и, пока Геринг совещается с английскими бизнесменами — главными соратниками нацистов, советские войска мчатся к Берлину, а с ними и пылающий праведной жаждой мести Иванов… В этом фильме много… спорных моментов, но корень зла — в сценарии. Не знаю, родились ли сценаристы идиотами или тщательно воспитали в себе кретинизм, чтоб получить Сталинскую премию, но я немного видел столь же глупых, неталантливых и дурно продуманных сценариев (а я люблю трэш). Во многом, конечно, сюжетные недостатки обусловлены требованиями идеологии, но авторы скорее усугубляли соответствующие проблемы, чем пытались их компенсировать. Диалоги чудовищно неестественны — Наташа и Иванов объясняются друг другу в любви выспренне и какими-то газетными лозунгами, персонажи регулярно подробно рассказывают друг другу то, что и так знают, прямо как супергерои в старых мультфильмах. Подан сюжет отвратительно — отдельные эпизоды очень грубо склеены между собой, связь между ними ощущается слабо, а ещё менее — связь между разными сюжетными линиями; ощущения «дошли до Берлина» нет совсем — не видно по-настоящему, что шли. Громадное количество моментов, идеологически правильных, но фактически — едва ли; и кого этим хотели обмануть всего через четыре года после событий?.. И, конечно, особый акцент на то, что Великобритания в сговоре с Гитлером, стремится ему содействовать и т. д.; эта идея продвигается несколько невнятно — ибо в зависимости от контекста её можно подать более или менее прямо — но последовательно (занятно, что американцы при этом выглядят более положительно). Кстати, порой сценарий «даёт петуха», как мне кажется, и в идеологическом отношении: Сталин подчёркивает, что союзникам Берлин может сдаться без боя, и этого нельзя допустить; возможно, это и было действительным мотивом советского руководства, но, как мне кажется, при создании патриотического мифа не стоило акцентировать внимание на том, что соперничество за престиж и влияние было единственной причиной гибели множества людей с обеих сторон. Да, поговорим поподробнее про идеологическую сторону, хоть с ней всё, в общем, и очевидно. «Основой фильма является тема единства вождя и народа, которая скрепляет воедино это необычайно сложное произведение», говорит критик-современник, и он, несомненно, прав — не считая части о «сложном произведении», поскольку нечто более просто и прямолинейное трудно вообразить. Сталина постоянно упоминают — на него возложены все надежды советских людей, с его стратегическим гением связаны все опасения немцев, он, как Святой Дух, незримо витает среди войск (“А когда Сталин не был с нами?» — не раз повторяют в фильме); и сам он даёт ценнейшие указания военачальникам, заботится о личной жизни простого советского рабочего, лично принимает капитуляцию в Берлине. А когда пребывает туда, освобождённые дети разных народов в едином порыве на разных языках закричали «Слава Сталину!» с несколько истерическими нотками. Культ личности во всей красе; Сталина не просто славят, он будто буквально стоит в центре мироздания и обуславливает всё сущее. В отношении режиссуры всё не так однозначно, как со сценарием; она тоже очень груба и проста, но, в конце концов, соответствует цели фильма — создать чисто мифологический и очень доступный образ победоносного СССР. Свои плохо написанный монологи актёры произносят с патетикой и жестикуляцией, достойной трагедии времён Расина, на фоне золотых полей, или бесчисленных маков, или пылающих хат. Гитлеровцы всегда подсвечены мертвенным зелёным или зловеще-огненным красным (часто — одновременно, что ещё и создаёт жуткую контрастность). Советские солдаты все — с лицами простыми и решительными, при этом узнаваемо представляющими разные этносы, военачальники — улыбчивые, в изящных и неброских кителях; нацисты выглядят в своей парадной форме по-клоунски (например, непомерно жирный Геринг, увешанный орденами, как ёлка — игрушками), злобно похохатывают или держатся с тупым высокомерием. Сталин (в исполнении Михаила Геловани) стоит всё время в профиль (ибо выглядит так наиболее благородно), говорит веско и спокойно, иногда озаряет окружающих мягкой отеческой полуулыбкой; Гитлер — очень убедительно сыгранный Владимиром Савельевым — постоянно дёргается, размахивает руками, кричит истерически, потная чёлка свисает на перекошенное лицо. Кстати, благодаря тому, что только его линия развивается логично и последовательно (да и экранного времени у него, кажется, больше всего), Гитлер оказывается вроде как главным героем и выглядит чуть ли не трагически, хоть и отвратительно — сумасшедший, всё более теряющий рассудок и загнанный в угол (хотя едва ли авторы осознанно хотели снять что-то вроде «Бункера»). Боёв в фильме почти нет — либо советские солдаты бегут по свежевзятым руинам Сталинграда, либо советские танки неуклонно едут на Запад, либо бойцы поднимаются в атаку с именем Сталина на устах, но самой атаки не видно… Лишь в конце хорошо виден собственно бой — за Рейхстаг; но чувствуется, что похожие на ампирные полотна кадры даются Чаурели лучше, чем динамичные сцены, где рукопашный бой порой похож на чехарду. Очень хороши, кстати, макеты, и сняты они славно — пылающий Берлин смотрится и достоверно и очень впечатляюще. А вот с декорациями хуже — часто слишком заметно, что съёмки павильонные. Обязан я отметить как минимум одну и правда интересную режиссёрскую находку: во время бомбардировки Гитлер в Рейхстаге проповедует близкую победу Германии, здание трясётся и на середине его речи все спускаются в бомбоубежище, где он вновь начинает, вновь тряска, и теперь уже «будущие победители» спускаются глубже, в бункер… В целом «Падение Берлина» — социалистический реализм in it`s worst. Поразительное сочетание всех пороков этого стиля (состоящего не только лишь из пороков), возведённых в абсолют то ли полным отсутствием таланта, то ли его намеренной самокастрацией. Очень познавательно и невероятно смешно, а кроме того, это наша история! Думаю, каждый должен посмотреть сие произведение!

Сценаристы Пётр Павленко, Михаил Чиаурели Композитор Дмитрий Шостакович ХудожникиВладимир КаплуновскийАлексей Пархоменко (II)АктерыМихаил ГелованиМаксим ШтраухАлексей ГрибовНиколай РыжовГавриил БеловРубен СимоновГ. ПасечникАлександр ХановВладимир ЛюбимовСергей БлинниковБорис ЛивановФедор БлажевичКонстантин БарташевичАндрей АбрикосовБорис ТенинМихаил СидоркинА. ПоярковБорис АндреевМарина КовалёваЮрий ТимошенкоВерико АнджапаридзеНиколай БоголюбовДмитрий ПавловА. УразалиевОлег (Осип) ФрелихВиктор СтаницынВладимир Савельев (II)Мария НоваковаЯн ВерихН. ПетрункинВладимир КенигсонНиколай ПлотниковВладимир ПокровскийВергилий РэнинКарел Родэн-ст.

Мирослав ГомолаСофья ГиацинтоваДмитрий ДубовГеоргий ТатишвилиКоличество зрителей в СССР 38 400 000 Жанр киноэпопея, военный фильм Легендарная киноэпопея о событиях Великой Отечественной войны, вышедшая на экраны во времена расцвета культа личности Сталина. Сценарий, состав актёров и весь ход съёмок фильма лично контролировались И. В. Сталиным. Первая роль в кино Владимира Кенигсона (генерал Кребс).

последнее обновление информации: 25.06.19 Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книгеБудем очень признательны за помощь.

9 маяСоветские и российские картины о Второй мировой войне

12 январяПо сравнению с литературой или театром киноискусство кажется чуть ли не младенцем. Однако этому младенцу, как известно, перевалило за сто лет.

3 июля 2014Всё поменялось после Победы

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫЛегендарная двухсерийная киноэпопея о событиях Великой Отечественной войны, вышедшая на экраны во времена расцвета культа личности Сталина. Сценарий, состав актеров и весь ход съемок фильма лично контролировались И. Сталиным.

Самый известный фильм в цикле о Сталине. Образная кино-фреска о великом вожде (Михаил Геловани), великой стране, великом народе и всем остальном великом. На материале основных этапов Великой Отечественной войны.

Культовый фильм, созданный в традициях сталинского мифотворчества, о ключевых событиях Великой Отечественной войны. Картина вышла на экраны в мае благополучного 1950 года – и, подобно майскому флажку «Миру – Мир», миллиардные тиражи которых теперь уже подзабыты, была призвана не только вспоминать о горестных потерях и поражениях, но и призывать народы мира бороться за этот “мир во всем мире”… ПРЕМИИ И НАГРАДЫ МКФ В КАРЛОВЫХ ВАРАХ, 1950 Победитель: «Хрустальный глобус» (Михаил Чиаурели). СТАЛИНСКАЯ ПРЕМИЯ I СТЕПЕНИ, 1950 Лауреаты: Съемочная группа «Мосфильм» (Михаил Чиаурели, Петр Павленко, Леонид Косматов, Владимир Каплуновский, Алексей Пархоменко, Мери Анджапаридзе, Владимир Яковлев, Борис Арецкий, Людмила Александровская, Михаил Геловани, Борис Андреев, Владимир Савельев, Владимир Кенигсон, Юрий Тимошенко, Марина Ковалева). ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ Интересная художественная особенность фильма в том, что лиц из партийно-правительственного окружения Сталина играют ведущие актеры СССР: Рубен Симонов, Алексей Грибов, Николай Рыжов, Максим Штраух. В них можно угадать образы Молотова, Берии и Хрущева, но все эти роли по сценарию безымянные. Первая роль в кино Владимира Кенигсона (генерал Кребс). Текст песен: Евгений Долматовский. Музыку исполняет Оркестр министерства кинематографии СССР; дирижер: А. Гаук. Кадры фильма – http://full-metal-metsavana.blogspot.com/2009/12/fall-of-berlin-1949_08.html. В этом фильме роли Гитлера и Геббельса исполняли… клоуны! Да, да – артисты МосГосЦирка – Владимир Савельев (Гитлер), кстати, он же сыграл его и в другом культовом фильме – «Секретная миссия» (1950). А роль Геринга исполнил известный чешский комик Ян Верих (Jan Werich). Ну а если отбросить все нелепости, то герои фильма действительно подобраны и загримированы так, будто это не актеры, а реальные исторические персонажи. Роль маршала Жукова для актера Федора Блажевича оказалась роковой. По одним данным его замучили на Лубянке, по другим – он сгинул в ГУЛАГе. В сцене, где Гитлера приветствуют представители “мирового империализма”, он поочередно здоровается и переговаривается с испанским, турецким, японским и ватиканским послами. К моменту создания фильма все представляемые этими дипломатами государства фигурировали в советской пропаганде как “марионетки американских империалистов”. Таким образом создатели фильма подчеркивали, что США стала преемницей гитлеровской Германии в качестве лидера “мировой реакции”, а ее сателлиты – бывшие сообщники Гитлера. Любопытно, что в этой сцене близ папского нунция стоит молодой человек в итальянской форме, в котором можно узнать главу итальянской дипломатии графа Чиано. Однако Гитлер даже не здоровается с представителем своего союзника. Сцена свадьбы Гитлера и Евы Браун в бункере. Все “цирлих-манирлих”, а особенно – что все это идет под музыку свадебного марша Мендельсона, еврейского композитора. Или Гитлер перед смертью изменил свое отношение к евреям? Вопрос – как это случилось, и как этого никто не заметил. Да и до сих пор не замечают. Было бы не плохо, если бы Гитлер еще фрейлахс сплясал, на радость своим политическим противникам. Как же так? Или это шутка Шостаковича, любившего пошутить, или требование самого тов. Сталина? Премьера: 21 января 1950 года. Продолжительность оригинальной версии фильма – 167 мин. Лидер проката СССР (1950, 3 место) – 38.4 млн. зрителей. После смерти Сталина картина была снята с экрана. Фильм (не без оснований) упрекали в заметном влиянии культа личности, однако сейчас она смотрится с интересом и воспринимается как панорамный лубок. Официальная страничка фильма: http://mosfilm.ru/fans/film_catalog/film.php?ID=8756&sphrase_id=39190. Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа. Фильм является примером мифологизации образа Сталина на экране. Общение со сталеваром и трогательная сцена, в которой Сталин сажает деревья в саду. Грандиозное и сказочное зрелище вождя прибывающего в Берлин (в реальности единственный полет Сталина на самолете был в Тегеран). Картина заложила своеобразную традицию изображения мифов и штампов войны на советском экране: бесноватых и опереточных нацистов. По мнению американского публициста А. Я. Бернштейна “фильм состоит из чисто информативных, лишенных психологизма и плохо связанных с собой эпизодов”. В частности, такими представляется сцена, где Сталин, беседуя с Жуковым, “единолично ставит перед ним боевые задачи накануне штурма Берлина, показывает на карте направления главных ударов, определяет количество боевой техники. С удовольствием закуривая трубку, Сталин говорит почти с олимпийским спокойствием: “С Берлином скоро будет покончено”. Рецензия Марка Р. Хасана (англ.): http://kqek.com/dvd_reviews/f/3138_FallBerlin1949.htm. О сценарии к фильму – http://retrocd.webcindario.com/ART_3.html. «Киносталиниана» (по материалам книги «Михаил Геловани») – http://kinosozvezdie.ru/leninandstalin/staliniana/staliniana.html. В документальном фильме «Киногид извращенца: идеология» (The Pervert’s Guide to Ideology, 2012) «Падение Берлина» назван известным европейским культурологом и социальным философом Славоем Жижиком (Slavoj Zizek) самым дорогим фильмом в истории. Михаил Едишерович Чиаурели (25 января (6 февраля) 1894, Тифлис – 31 октября 1974, Тбилиси) – грузинский советский режиссер театра и кино, актер, сценарист, скульптор, художник-иллюстратор, педагог. Народный артист СССР (1948). Подробнее – http://ru.wikipedia.org/wiki/Чиаурели,_Михаил_Едишерович. Петр Андреевич Павленко (29 июня (11 июля) 1899, Санкт-Петербург – 16 июня 1951, Москва) – советский писатель. Лауреат четырех Сталинских премий первой степени (1941, 1947, 1948, 1950). Известнейший деятель культуры сталинской эпохи, когда многие его произведения считались классикой. Подробнее – http://ru.wikipedia.org/wiki/Павленко,_Петр_Андреевич. СЮЖЕТ Действие киноэпопеи охватывает события 1941-1945 гг. В фильме освещены, главным образом, события Великой Отечественной войны. Действие начинается непосредственно перед войной. В исторический контекст фильма вплетена сюжетная линия сталевара Алексея Иванова (Борис Андреев). В знак оценки трудовых заслуг главный герой попадает на прием к Сталину (Михаил Геловани) и в приватной беседе говорит ему о девушке, которая ему нравится. Продолжению отношений молодых людей не суждено состояться – начинается война. Алексей Иванов уходит добровольцем на фронт, а его невесту Наташу (Марина Ковалева) угоняют в немецкий плен. Важнейшие события войны, отраженные в фильме, показаны через личное участие в них Алексея: от военного парада в ноябре 1941 года у стен Кремля, Битвы за Москву, Сталинградской и Курской битв до взятия Берлина и водружения Знамени Победы над Рейхстагом. На протяжении фильма Сталин руководит действиями советских войск, а Иванов в составе своей части с боями продвигается к Победе. В момент, когда советские войска штурмуют столицу Германии, в бункере Гитлера сразу после свадьбы – лидер Третьего Рейха кончает жизнь самоубийством. В финальной сцене самолет со Сталиным прилетает в Берлин и садится на площадь перед Рейхстагом. Кругом развеваются флаги. Сталин выходит из самолета и идет вдоль рядов бывших пленных. Его восторженно приветствуют люди разных национальностей – представители освобожденных народов Европы, в их числе и Алексей со своей подругой Наташей, повстречавшиеся в День Победы. (ru.wikipedia.org)Двухчасовой фильм «Падение Берлина» был снят к пятилетию Победы. Партии казалось, что народ нуждается в верном осмыслении минувшей войны, а также в красочном подарке, ведь поход в кино еще считался праздником. А в праздник принято получать подарки. Сталин любил кино. А в данном случае он выступил не только как ценитель, но и как настоящий продюсер. Утверждение актеров и сценария, финансирование решалось лично вождем народов. Да и снят фильм, собственно, о нем. И еще о великом советском народе, который олицетворял простой сталевар Алексей Иванов (Борис Андреев). Иванов ставит мировой рекорд по выплавке стали, и попадает на торжественный прием в Кремль, где по-свойски жалуется Сталину, что девушка Наташа его не любит. А потом начинается война, и рекордсмен отправляется на фронт… Странно, что фильм назвали «Падение Берлина», ведь он рассказывает не только о финальной части войны, а обо всех важнейших моментах Великой Отечественной: масштабными кусками показана битва под Москвой, Сталинградское сражение, штурм Рейхстага. Боевые эпизоды с рядовыми солдатами, сменяются эпизодами, где принимают решения командующие фронтами. Им не смену приходят сцены, где вершат судьбами мира Сталин, Черчилль и Рузвельт. Не слишком карикатурно в фильме выведен и образ Гитлера. Сталин в исполнении Михаила Геловани красив, величественен, рассудителен, мудр. Это подчеркивается даже его ближайшим окружением. Кого играют Николай Рыжов, Алексей Грибов, Рубен Симонов, Максим Штраух – прямо не называются и остается только догадываться, что кто-то из них Берия, а кто-то Молотов. В 1949 году Борис Андреев дважды встречался со Сталиным. Один раз в кино, другой – в реальности. Там лучший друг актеров напомнил Борису Федоровичу, как в начале войны того приговорили к расстрелу. Обычный для актера скандал – напился в ресторане и кому-то надавал по морде. К несчастью, побитый оказался генералом НКВД. Так вот Сталин лично распорядился отпустить Андреева на свободу. По отношению к народу в лице Андреева Сталин вошел в историю, как добрый и отзывчивый человек. «Падение Берлина» – памятник эпохи. А памятники ставятся для всеобщего обозрения, какими бы они ни были. (tv.akado.ru)

Источники:

• www.kinopoisk.ru
• www.ivi.ru
• www.kino-teatr.ru
• kinoyurco.com